现在，阅读是件难事。新冠疫情促使我们业已分散的注意力聚焦于一个危机点。手机的诱惑让我们越来越难以找到沉迷阅读的时间和精力。下面是我们工作人员汇总的12本书，让我们在枯燥乏味的生活中，重燃对阅读的热爱。

《情节》

琼·汉夫·科雷利茨著

最近，在格外令人沮丧的几个月里，我迫切想沉迷阅读。我一直在寻找某种能与我的感受产生共鸣的东西：对疾病、悲伤和失去以及世界终结的严肃反思。科雷利茨这本曲折迂回的悬疑作品的书名像是在对读者眨眼示意。这事实上是一本以情节为导向、讲述好情节的力量的书。

《心痛》

诺拉·埃夫龙著

我花了几天看完了这本书，像呼吸空气或者痛饮鸡尾酒一样疯狂阅读。这本书部分（很少一部分）取材于埃夫龙本人的灾难性婚姻危机，她发现自己的丈夫、《华盛顿邮报》前记者卡尔·伯恩斯坦与两人共同的朋友有染，而当时埃夫龙正怀着他们的第二个孩子。不知怎么的，故事非常滑稽。全书的口吻一半是脱口秀，一半是向挚爱的朋友发送尖酸刻薄的侃大山的电子邮件。

《心痛》

《安妮日记》

安妮·弗兰克著

疫情暴发之初，我注意到我的女儿们——当时她们一个10岁一个7岁——已经不看书了。我没法怪她们；我自己的阅读时间也基本用来刷新网页，查看新冠肺炎感染和死亡人数。那段时间，我拿起了《安妮日记》。我坐在她们房间的地板上，开始在她们睡觉前给她们读几篇日记。阅读再次给她们带来快乐，但我知道，而她们还不知道，安妮的故事有怎样的结局。

《暗示》

扎迪·史密斯著

如果你想摆脱疫情的痛苦，阅读有关疫情的作品可能听起来是个可怕的想法。但是，史密斯的《暗示》，一本写于2020年、关注这一年的孤立和焦虑的随笔合集，与其说是一种让我们回忆保持社交距离时代的悲观提醒，不如说是令人欣慰的证据，证明哪怕是最有洞察力的作家之一也在艰难地塑造自己的观念。

《海龟日记》

拉塞尔·霍本著

《海龟日记》节奏不快，也没有真正意义上的戏剧冲突：两个悲伤忧郁但也互不相干的讲述人共同寻求将生活在伦敦动物园的三只海龟放归大海，其间没有遇到任何障碍。他们穿越英格兰的旅程平静无波。本书无比安静的内在价值，让我手不释卷。

《梦中之家》

卡门·玛丽亚·马查多著

借用建筑隐喻赋予这本书生气，这不是让你挨个房间往来逡巡的回忆录。可以说，我用了不到一天参观整栋房子，试图让我的大脑戒除社交媒体，重新熟悉长时间体验单一叙事方式所带来的缓慢的模拟快乐。为了讲述一个有关同性关系中家庭虐待的困难故事，马查多采用了非常规的、支离破碎的结构。篇幅不长，标题有趣。

《关于爱的一切：新视野》

贝尔·胡克斯著

我很少去寻找与工作无关的非虚构作品。但读过这么多致敬胡克斯的动人之作后，我不得不重温此书，开启一段干脆利落的私人阅读。文化分析中夹杂胡克斯个人生活的趣闻轶事，她仔细思考着行动中的爱可能是什么样子。这本书同时也尖锐地批评了将浪漫关系置于所有其他种类关系之上的做法。

《三人行》

威廉·博伊德著

故事发生在“摇摆的60年代”的布赖顿，虽然与博伊德一些时间跨度长达一生的伪传记作品相比，这本书的跨度稍欠野心，但还是十分有趣。故事聚焦在三个人物身上，他们都参与了这个孤注一掷、偶尔也有可取之处的艺术制作项目。他们的越轨行为、软弱之处和欺骗手段让我顿时身临其境。

《再见，维生素》

蕾切尔·孔著

这是我读过最积极向上的书之一。篇幅不长，大多数场面都不到一页，很多只是几行字。讲述的都是日常生活中琐碎的事情，而露丝与父亲相伴时日无多的认知给每个时刻都赋予了意义。这本书带给人的安慰比逃避现实更深刻；这本书通过展示而非说教，证明了我们渺小愚蠢的生命中的所有时刻，甚至那些艰辛平凡的时刻，都汇聚成了深刻的意义。

《再见，维生素》

《皮拉内西》

苏珊娜·克拉克著

我在疫情的第一个寒冬阅读了克拉克的小说。那时候创造性技巧是我们大多数人最不会想起的东西，《皮拉内西》富有想象力的影响力直击我的心灵。在阅读过程中，我感受到信任一位讲故事大师的快乐；她轻轻地慢慢地照亮了黑暗，直到我像皮拉内西本人一样，站在屋外世界的光明之中。

《小偷》

梅甘·惠伦·特纳著

一年过得很慢，我尝试重读旧书。我先读了特纳1996年的小说。书名中的小偷是个迷人的恶棍，他越狱并准备执行一项神秘任务。他在全国各地旅行的原因，还有他的同伴们需要招揽小偷的原因，在阴谋和善意的玩笑中娓娓道来。

《三体》

刘慈欣著

我一度沉迷电子游戏，麻痹自己对疫情初期的恐慌，然后我开始沉浸在阅读一本书里，这个故事在一定程度上是历经世界末日的游戏。刘慈欣的科幻里程碑《三体》开篇于中国上世纪60年代，随后跨越数十年，外星人似乎在扰乱地球事务，让人类最聪明的个体把他们的日常现实当作有待解决的难题。书中人物被一个多玩家虚拟世界迷住，这个虚拟世界中似乎包含线索，能够解释现实世界不断增加的闪烁。

《三体》